AUDIOVISUALS

Mortadelo i Filemón és una sèrie d'historieta humorística creada el 1958. Us preguntareu per què he escollit aquest corrent del còmic. El motiu és perquè el seu autor (explicat a continuació) viu al meu poble, Lliça d'Amunt.

​

EL SEU AUTOR:

Francisco Ibáñez Talavera (Barcelona, ​​15 de març de 1936) és un historicista espanyol, pertanyent a la segona generació o generació de l'57 de l'Escola Bruguera, al costat d'autors com Figueres, Gin, Nadal, Raf, Segura o Martz Schmidt. Creador de multitud de sèries humorístiques, entre les quals destaca Mortadelo i Filemó, moltes d'elles es perceben a Espanya com una icona essencial de diverses generacions i molts altres dibuixants de còmic posteriors reconeixen la seva gran influencia.

​

CARACTERÍSTIQUES:

El mateix Ibáñez s'ha caricaturitzat nombroses vegades en les seves historietes, arribant a ser un personatge més i fins i tot el principal en algunes. Es presenta en aquestes ocasions com un individu envanit que cobra molts milions per dibuixar i també (això s'acosta més a la realitat) que treballa molt, encara que els seus propis personatges fan burla de la seva capacitat per dibuixar bé. També era habitual en els seus temps a l'Editorial Bruguera que, en números especials, la redacció fóra caricaturitzada i els treballadors i dibuixants més coneguts exercissin de personatges en una trama historicoartística.

​

EVOLUCIÓ HISTÒRIA:

• Etapa primitiva (1958-1968)

La primera historieta de Mortadelo i Filemó va aparèixer el 20 de gener de 1958 al nombre 1394 de Pulgarcito amb el títol genèric de Mortadelo i Filemó, agència d'informació. Per aquell temps era usual que les sèries d'historieta humorístiques tinguessin un rodolí com a títol, generalment amb el nom dels seus protagonistes en el primer vers. Sembla que Ibáñez va proposar a l'editorial tres noms diferents, però que finalment va ser la mateixa Bruguera qui va inventar els definitius. Ibáñez havia proposat "Mr. Clor i Mr. Yesca, agència detectivesca", "Ocarino i Pernales, agents especials" i "Lentejo i Fideíno, detectius fins". Els noms definitius proposats per Bruguera sembla que fan referència a la mortadel·la (Mortadelo) hi ha un filet (Filemó).

​

• Etapa clàssica (1968-1978)

Marca l'inici de la maduresa d'aquesta sèrie, amb alguns canvis de gran transcendència:
-S'inicien les historietes llargues, que solen tenir 44 pàgines i habitualment estan organitzades en episodis autoconclusius de 4 cares que solen narrar els successos d'un dia. La raó d'aquesta estructura era que aquests episodis serien publicats setmanalment; inicialment a la revista Gran Pulgarcito i més tard a la revista Mortadelo. El fil argumental de les historietes serveix només com a mitjà per estructurar els capítols i com a base per encadenar les situacions còmiques. A part de la publicació serialitzada també eren publicades de forma completa a la col·lecció Olé.

-En aquesta nova etapa de Mortadel·lo i Filemó, l'humor no es basa tan sols en el descobriment d'un equívoc, sinó que múltiples recursos humorístics són emprats de forma contínua: paròdies, bromes visuals, humor absurd, embolics, jocs de paraules, etc. .
 

-L'estil de dibuix està gairebé totalment definit, així com les personalitats dels dos detectius, convertits ara en "agents secrets". A més, es van incorporar nous personatges a les històries: el superintendent Vicente, el professor Saturnino Bacterio i, el 1978, la secretària Ofelia. Altres personatges, incloent la seva peculiar galeria de dolents, no arriben a ser recurrents.

​

• Etapa moderna (1978-1989)

Es caracteritza per la diferència de nombre de files de vinyetes. Fins El transformador metabòlic (Mortadelo, febrer a març de 1979), les històries tenien cinc files de vinyetes, però a partir de llavors es passa a quatre. Tenint en compte que el nombre de pàgines no varia, això implica una disminució en el nombre total de vinyetes per aventura. Aquestes perden, per tant, una mica de densitat, tant en la història com en l'aspecte visual.

​

• Etapa contemporània (1990-Actualitat)

Es caracteritza per la recuperació d'Ibáñez dels drets dels seus personatges perquè aquests protagonitzin aventures originals de la seva pròpia mà. Així mateix, Ibáñez va decidir eliminar a la secretària Irma del repartiment de personatges recurrents, com a gest de bona voluntat cap a l'autèntica secretària en què es va basar per crear al personatge, que va morir a principis de la dècada.

​